第299章 改变
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  第一张画是一幅极度写实膘肥体壮的公牛画像。第二张画则以第一张为基础，更加细致的重点突出了公牛的壮硕，增加了公牛的表现力和原始神秘性。
  从第三张画开始，毕加索开始不停的删减公牛的表现细节，通过通过简化和轮廓化，解构公牛这个美术概念。
  到了最后一幅画，画稿上的公牛已然被抽象成了儿童一笔画一样的几根零星线条。
  博格斯教授这组《艾米》画稿和毕加索笔下的《公牛图》绘画思路如出一辙。
  六十年前，毕加索用十一张公牛画，深入浅出的说出了抽象主义和立体主义的美术哲学精髓。
  今天皇后镇的这间牧场中，博格斯教授用十二张黑白水墨风情的画刀画，以童话般的猫咪画像为载体，道尽了老美居士心中的阴阳生死轮回观。
  简·阿诺就是读懂了这一点，才会如此的惊叹。
  眼前画架上的作品何止是一套画稿那么简单。
  根本可以说是一则格律工整而优美的描绘生死的佛偈。
  “生由死而来，死由生转变，就像麦穗和麦子的不断转化。”
  安雅女士柔声念出了一句诗歌，概括出了在场很多人的心声。
  “您真有艺术气质。”助理赞叹道。
  “不是我的话，这是圣雄甘地在贝拿勒斯梵文大学演讲时的开场白。”
  她的一位开科技公司的印度客户对他们的民族英雄推崇备至，曾经把这句当作了推特主页上的个性签名介绍。
  安雅对那位客户的观感一般，早就取关了对方的推特。